T2（第二梯队较差），真声A4，强弱把控，技巧单一，音准偏差。
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作为马戏团出身的沙宝亮，获得过法国未来杂技节获得杂技金奖，而在华语乐团之中，沙宝亮就像是一朵不骄不躁的暗香花。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
明明是半路出家，却偏偏具有极为专业的音乐把控力。这种把控力，体现在了F4以上的高音金属芯能力和强弱渐变。当然问题也很明显，低音区过于粗糙，缺乏细腻程度，技巧单一，高音区还存在音质偏差。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
说实话，对于成长于上世纪八十年代的沙宝亮，接触的声乐知识是非常落后和纷杂的。不具备声乐系统性。而对于当时的歌手而言，高质量的职业歌手水准高音，是很难稳定拥有的。但是沙宝亮凭借着个人独特的天赋，和当时的孙楠、满文军等人并列。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
在华语乐团之中，沙宝亮个人凭借一首《暗香》，奠定他个人独一无二的音乐地位。而这一首《暗香》体现而出的，强弱控制。是具有着沙宝亮的完美声线阐释：平静之下的暗流涌动。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
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沙宝亮的歌曲，就是这一句话：面如止水，心如惊雷。他个人的婉转式唱法，给与了他声压柔化的可能，同时高音在他的唱法之下，并不觉得很高。但实际，在年代局限之中，沙宝亮的音域并不低。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
从另一个方面考虑，这么多年也就一首《暗香》，这种乏善可陈的现状也表现出沙宝亮的音乐素养，缺乏触及深度的音乐作曲、配器。制作领域。还是有较大的提升空间。文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
以下，简单从音色、音域、腔体三个方面阐述一下：文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
1：音色；像：周华健+满文军。声带底色：明亮度适中，颗粒度不错，腔体程度不一致，导致音色细微变化较大，辨识度稍微欠缺，不具备第一听觉印象。很像：周华健+满文军；文章源自玩技e族-https://www.playezu.com/121988.html
总体定位：大叔嗓音色；适合具有部分深度或者人文色彩的音乐，不适合大众情歌。
腔体影响：总体变化程度较大，低音区和高音区的音高，对于声带底色的共鸣具有较大差别影响。
低音区音色以颗粒度为主，但是缺乏腹腔和胸声的支撑点缀。显得略微淡薄，而且腹腔包容度较弱，有一种跑马灯的感觉，听多了难免觉得内容度不够。
中音区音色以发音点上挂为主，明亮度提升，声线的包容性随着音高上升，腹腔气息包容性加大。这是沙宝亮的优势音色区域；
高音区音色以面罩共鸣为主，强混为辅。但是强混程度不高，质量真声/强混层次停留于F4-A4。F4阶段，音色以金属芯为主，乍一听很不错。但实际上缺乏声压，给与了金属芯另一种弱感，缺乏了一点爆发力。A4-C5是一个断层，C5开始进入弱混层次。音色很棒。
总体而言，在音色上，沙宝亮的个人优势并不明显。单单听音轨，竟然有一种满文军的靠后音色，和周华健的鼻腔音色。
2：音域；沙宝亮理论音域：G2-A4-G5；
沙宝亮质量音域：B2-A4-C5-D5；
在音域上，沙宝亮有着明显的断层。A4之后的B4好像是一个关隘，卡住沙宝亮的脖子。无法唱出质量高音。不论是Bb4还是B#4，沙宝亮的所有Live水准都存在质量不够的情况。
按道理是不应该存在的，毕竟沙宝亮的换声点在Gb4，能唱出完美质量的A4，但是无法唱出叫高质量的Bb4，只能说明，他个人的强混能力和声带压缩能力，还是一个不稳定的状态。可能和如今年龄较大有关。
除了音域断层之外，沙宝亮最大的问题在于技巧单一上，造成了音域张力有限。
B2-C4之间，沙宝亮的低音声压很有问题。这种声压并不是他不具备稳定声压的能力，而是个人强弱渐变的习惯使然。在沙宝亮的印象之中，所有的句子都具有这强弱对比，这个观念在《暗香》之中，获得了完美的艺术体现。这种强弱对比，不仅仅是音高、真假声、语感的对比，也是声压的对比。
低音最重要的核心就在于声压，因为低音的声压不够，会造成一个听不清的声线。这种听不清就是沙宝亮最大的低音问题。
而沙宝亮还把这种强弱对比用在了低音之上。造成这种对比唱法不适合低音的核心在于，沙宝亮的腹腔和胸腔并没有想象的强大。
在中音区和高音区，比较容易牵动更多的腹腔支撑，但是低音区的放松状态下是需要有专项针对的训练，才能具有可听性较好的低音。
沙宝亮的问题，在其他的歌手身上也有很多体现，比如：张韶涵、张靓颖、满文军、刘德华。
这一批非科班歌手的低音，很是问题。而正确的科班出身，会保持住低音和高音的音响程度具有相同性。比如周深。
而如何扩大低音的音量这一点，就是非科班歌手难以做到的关隘。
3：腔体；胸腔点缀程度不够；沙宝亮腔体的主体问题在于下共鸣，优势区集中于上共鸣腔；
还是高低音的问题。在腹腔、胸腔、咽喉上，沙宝亮都有着或多或少的问题。但是在口腔、鼻腔、头腔（上颌窦、蝶窦、额窦）上，沙宝亮虽然不具备科班能力，但是已经基本拥有了面罩共鸣和金属芯、头声共鸣的能力和不俗的舞台能力。
1：腹腔：支撑深度不够；
腹腔支撑足以支撑中音区和高音区的包容性，但是在低音区不够。这导致沙宝亮在低音区时，显得有些呆板，句与句之间的差异和细腻程度几乎等于无，而且音准偏差的问题在高音区有些严重。
腹腔支撑主要决定着共鸣的深度，低音是一个非常需要共鸣感和音响（音量）才能给与声线听觉的音高。腹腔就是给与共鸣感的主要源头，额音响程度是由胸腔主导。这两点配合，才会有十分不错的低音听觉效果。沙宝亮不具备。
2：胸腔：甲杓肌参与度不够；
在腹腔的基础上，胸腔能力好不到哪里去。腹腔支撑的低音区不足够，自然会上移至腹腔给与支撑。这种将共鸣腔减少一大半的做法，会导致声线听觉的衍生感断绝。但凡事有利有弊同时，胸腔支撑的锻炼娴熟后，将拥有非常突出的真假音强弱对比。
沙宝亮中高音区的强弱对比突出就来自于此，详情参考《暗香》。
3：咽喉：开发过少；
这是限制于年代感和自我学习。T1歌手的声带压缩能力，沙宝亮是部分拥有的。这一点在他可以跨过B4的混音断层，唱出C5和D5的完美质量弱混时，就可以知道。他是具有声带压缩能力。但是一知半解，无法将混声之中的强混进行开拓。
4：鼻腔：年代感唱法；
岁月的唱法痕迹还是比较明显。在沙宝亮的演唱之中，如果集中于F4以上歌曲，那么他的鼻腔音会变得越发明显。这是下意识的腔体改变。
因为鼻音可以提供部分的咬字语感，以及共鸣衍生。同时也是一个放松发音点过于集中，缓解针尖性刺耳声线的良好手段。也得益于鼻音腔的开发，沙宝亮具有面罩共鸣的能力。所以F4-A4的高音区表现还不俗。但还是手段过少，技巧过少。导致风格集中，无法突破。
总体而言，沙宝亮作为一个半路出家的职业歌手，是具有不错实力和强弱优势，但是又过分依赖这种强弱对比，导致曲风和演唱僵化。希望他能踏入作曲和配器。
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